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Ce constat la poussah à élargir son champ de recherche et à s’intéresser à l’histoire de la tarologie dans le cinéma, en particulier dans l'environnement des téléfilms français et des œuvres cinématographiques qui avaient caractérisé les esprits. Elle commença à se courber sur des classiques comme “La Chambre des Dames”, un téléfilm des années quatre vingt où la vedette fait l'utilisation de clairvoyance et des prédictions pour voguer à travers les incident du royaume médiévale. L’authenticité et la profondeur des personnages la fascinèrent, et elle se demanda de quelle manière elle serait capable de ajuster ces thèmes pour les intégrer dans votre univers cinématographique. Elle visionna également “Voyance et Manigance”, une facétie française actuelle qui explorait la vie de esbroufeurs, plaçant sur les clichés de la cartomancie tout en accentuant l’espoir que ceux qui veulent dans les consultations. Ce film, avec son mélange d’humour et de réalité, lui donna envie de le stimuler les codes du style et d’intégrer une dimension plus légère à ses futurs projets. Sophie commençait à faire que la clairvoyance, efficacement que ordinairement appelée sous un amplitude important et mystique, pouvait aussi se occasionner une interprétation plus innovant, tout en gardant sa dimension grandement humaine. Pour enrichir sa façon de regarder les choses, Sophie continua ses consultations avec Blog Voyance Gratuite, cherchant des tirages précises sur la peinture et la sculpture et le cinéma. Elle se demandait de quelle manière allier le mystère de la guidance de voyance à la magie du quatrième art, et chaque divinateur avec qui elle conversait lui offrait une version différente. Un de ses voyants privilégiés, Antoine, un expert en typique cinématographique, lui conseilla d’explorer l’univers des films des années 60, une période où la attrait pour le croyante et le spectral influençait suffisamment le cinéma. Lors d’une consultation particulièrement révélatrice, Antoine lui recommanda de s’intéresser à “Les Diaboliques” de Henri-Georges Clouzot, un irrésolu émotionnelle où le mystère et l'emploi créent une tension artérielle palpable, répétant l’atmosphère des sessions sportives de voyants où tout peut épandre à toute heure. Il lui expliqua que, tout tels que les révélations dans le film se déploient avec un sens du interclasse maîtrisé, ses propres films devaient capturer cette tension artérielle relative à l’attente d’une prédiction, ce moment suspendu où tout se maintient possible.
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